Lo studio televisivo sembrava respirare da solo, un gigantesco organismo costruito di neon blu e arancioni che pulsavano come vene illuminate, scaldando l’aria con una promessa di scontro imminente.

Le luci, fredde e impietose, cadevano su ogni volto con una precisione chirurgica, rivelando imperfezioni, tremiti e intenzioni taciute.

Quando Nanni Moretti varcò la soglia del set di Controcorrente Serale, fu evidente che non era a suo agio.
I suoi passi incerti, il modo in cui si strinse nella giacca di velluto marrone, l’espressione sospesa tra irritazione e rassegnazione: tutto lasciava intuire che stava entrando in un’arena che non aveva scelto.

Sul lato opposto, Giorgia Meloni stava finendo di salutare un tecnico audio, ridendo di una battuta sfuggita a tutti gli altri.
Il suo tailleur blu elettrico rifletteva le luci come una moderna armatura.

Quando i suoi occhi incrociarono quelli di Moretti, il sorriso si spense in un istante, come soffocato da un interruttore invisibile.
Quella frazione di secondo bastò per far serpeggiare un brivido tra gli operatori nascosti dietro le telecamere.

Il conduttore, con la sua fronte lucida e una voce impostata con cura quasi maniacale, diede il via alla puntata con un entusiasmo che sembrava più un atto di sopravvivenza che di conduzione.

“Buonasera agli italiani.
Stasera abbiamo uno scontro titanico.”

Le parole scivolarono nello studio come una lama lenta, aprendo il sipario su una tensione che già premeva contro ogni parete.

Moretti, avvicinandosi al microfono come se fosse un oggetto contaminato, inspirò profondamente.
Non guardava la premier, ma un punto vuoto al di sopra della telecamera, quasi cercando di elevarsi sopra la scena che gli stava scivolando addosso.

“Non è solo una locandina,” esordì con quella sua voce cantilenante, carica di un peso antico.
“È il simbolo di una deriva.”

Le sue frasi cadevano una ad una, lente, scandite, come se fossero pietre lasciate cadere in un pozzo troppo profondo per sentirne l’eco.

La Meloni rimase immobile, gli occhi fissi, le dita strette intorno a una penna.
Il click della punta che si estendeva risuonò nello studio come un avvertimento.

Moretti continuò, e la sua voce si incrinò mentre accennava al vuoto comunicativo, alla “premier che urla”, alla trasformazione di Palazzo Chigi in un balcone di periferia.
Ogni parola era un graffio.

Il pubblico trattenne il fiato.
Una donna seduta in prima fila sollevò una mano, poi la ritrasse immediatamente, come se anche respirare fosse diventato pericoloso.

Quando Moretti concluse, sembrò quasi sollevato, come un uomo che aveva finalmente espulso un veleno trattenuto troppo a lungo.

La premier prese tre secondi.
Non uno di più, non uno di meno.

Poi si sporse leggermente in avanti.

“Ha finito, Moretti?”
La voce era calma, ma così bassa da costringere lo studio intero a un silenzio più pesante dell’aria condizionata polare.

Non era un attacco.
Era un dissezionare.

La Meloni parlò di intellettuali distanti, di moralismi aristocratici, di un’Italia che Moretti non aveva mai visto se non dal finestrino.
Il suo tono non era rabbioso; era chirurgico.
Ogni parola sembrava studiata per incidere senza lasciare sangue visibile.

Moretti provò a intervenire, ma un semplice gesto della premier lo fermò.
Un dito alzato, netto, che tagliò il dialogo come una lama nella seta.

Il pubblico esplose in un applauso spontaneo, subito imbarazzato, subito smorzato dalla consapevolezza che qualcosa si era incrinato.
Non sul palco, ma nelle dinamiche invisibili che tenevano in equilibrio le due figure.

Il regista cercò di riprendere terreno, accusando la premier di trasformare il Paese in un teatro di propaganda.
Ma Meloni, riaprendo la sua cartellina trasparente, rivelò grafici, dati, numeri.
Non era una difesa: era una controffensiva metodica.

“Lei è sordo,” disse a un certo punto.
“Non perché io urli.
Ma perché non ascolta più l’Italia.”

La frase cadde nello studio con un rumore sordo, come un oggetto pesante lasciato scivolare dalla cima di una scala.

Moretti reagì.
Alzò la voce.
La sua risposta fu un misto di ideali, accuse, richiami alla storia.

E proprio mentre tentava di rifugiarsi nel campo dei valori, Meloni colpì ancora.

Il suo tono cambiò, diventò più duro, quasi metallico.
Parlò di privilegi culturali, di élite che avevano occupato per decenni le istituzioni artistiche.
Accusò Moretti di disprezzare il popolo che pretendeva di rappresentare.

“Meglio bottegaia che parassita,” disse.
Uno schiaffo verbale che fece tremare il pubblico.

Il conduttore tentò un intervento di mediazione, ma fu inutile.
Lo scontro ormai aveva preso vita propria, come se due correnti elettriche incompatibili si fossero incontrate in un punto troppo stretto per contenerle.

Moretti, sentendosi spinto in un angolo, cambiò improvvisamente strategia.
Non parlò più di politica.
Parlò di lei.
Della donna dietro la premier.

La sua voce diventò un sussurro tagliente.
Accusò Meloni di solitudine, di rabbia trattenuta, di un vuoto interiore che nessun potere poteva colmare.

Per un attimo, brevissimo, lo studio credette di vedere la premier incassare.

Poi Meloni chiuse lentamente la cartellina.
Il click sembrò uno sparo.

Si alzò.
Non c’era più l’energia della sfida nel suo sguardo, ma qualcosa di più profondo: una stanchezza lucida, ferma.

“La felicità è un lusso borghese,” disse con un tono che non apparteneva più alla politica.
“E io non posso permettermelo.
Non mentre ho la responsabilità di milioni di persone.”

Si chinò verso Moretti.
La sua ombra lo avvolse quasi completamente.

“Lei fa film sui dubbi.
Io risolvo problemi.”

Poi raccolse la borsa.
Salutò appena il conduttore.
E lasciò lo studio senza voltarsi.

La telecamera rimase puntata su Moretti.
Lui guardava un punto imprecisato sul tavolo, le mani ferme, il respiro corto.

Per la prima volta, sembrava non avere più parole.
E nel silenzio che seguì, lo studio intero comprese che qualcosa, in quella notte, si era incrinato oltre ogni possibilità di ritorno.

Il potere della scena non era più nelle mani di chi parlava, ma di chi aveva scelto di uscire.
E la battaglia, almeno in apparenza, aveva trovato un vincitore che non aveva urlato affatto.

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